《被壮汉C骚菊小说》剧情简介
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真的扛不住这类各种大师元素混搭作品[捂脸]从片头暖黄色调,母亲白色长裙,红色皮鞋,满屋的苹果这些意象化符号出现时就知道这片垮了一半……少年的俏皮太过用力,他并不知道该如何在电影中怎样呈现一种被放养被抛弃的状态,被壮汉C骚菊小说即便他的现实生活就是如此……其实蛮希望导演能够真正走入少年的内心,而不是用各类魔幻现实主义的方式呈现,少年的双眸有戏有故事有疑惑有失落,但故事却没有……能够感受到导演的用心,但他把灵气生生的演化成匠气,有时真的很想在处女作中看到一个深入内心故事,简简单单,不要被刻意的表现形式带偏,然而事实是看到的本届影展国产导演处女作总是那么偏爱形式[心碎]结尾那一句又傻又楞的话实在应付,像是教育部命题拍摄的儿童教育片,谁的人生不是在上一堂课?哪怕说两句矫情话,把少年和海的主题点一下也比现在强……
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约阿希姆·提尔“奥斯陆三部曲”终篇,细腻真实的当代女性电影。1.女主贯穿全片的摇摆彷徨、她笔下的女权主义文章、以照片+画外音呈现的过往母系亲属30岁时的命运对比及男主在电视采访中情绪失控的辩论,都具暧昧多义性,既支撑又反思了当下复杂多元的女性主义思潮。2.【变化】亦是一大母题:女主从头至尾都在迷茫无定中决绝地探求新的变化,而漫画家男主则在生命最后时刻坦陈自己早已放弃了变化,一遍遍沉浸在如[热天午后]这样的老电影中。3.影片终归猝不及防地开启了至为痛切(而且对胰腺癌患者的描摹又如此真实)的【死亡教育】,这也是今年许多影片不约而同的默契,唯有在灾变与死神之息里才能真正反思生活。4.对奥斯陆城市空间记忆与电影剧照拍摄的呈露。5.严整章节结构,叙事者画外评述介入常与人物台词交叠。6.时间凝固的穿城奔跑。(8.5/10)